Вырезать объект на прозрачный фон — как следует

Remove background отделяет объект от всего, что за ним, и возвращает объект отдельно, на прозрачности: настоящий альфа-канал, а не белый прямоугольник, который притворяется прозрачным.

Ни промпта, ни модели, ни выделения, которое нужно прорисовывать. Одно изображение на входе, одна вырезка на выходе.

Почему здесь важен формат файла

Результат приходит в формате WebP без потерь, и обе половины этого решения намеренные.

Без потерь — потому что вырезка обычно не конечный продукт. Она идёт в композит, карточку товара, слайд, видео. Каждое пересохранение с потерями по пути накапливается, и первое место, где проявляется сжатие, — это край, за точность которого вы только что заплатили.

С альфа-каналом — потому что альтернатива лжёт. Изображение «на белом» не вырезано: оно вырезано и потом вклеено на белое, и как только вы поставите его на любой другой цвет, появится шов. Здесь вы получаете настоящую прозрачность, поэтому объект встаёт на тёмную страницу, цветную карточку или другую фотографию без ореола.

Если следующий шаг — инструмент, который не читает прозрачность, сведите слои там, один раз и осознанно, а не начинайте со сведённой картинки.

С чем он справляется и с чем — с трудом

Как резать, решает модель, а модель читает контраст и форму. Поэтому сложность — свойство вашей фотографии, а не ваших инструкций.

Чисто, каждый раз:

• Товар на однотонном или ровно освещённом фоне — самый частый случай.
• Человек или предмет с чётким силуэтом на контрастном поле.
• Всё, что уже снято на циклораме, столе или фоне.

Где становится трудно:

• Волосы, мех и тонкая бахрома. Классический провал, и провал мягкий: хороший край, но несколько прядей потеряно. В малом размере этого никто не видит; в полном размере на тёмном фоне видят все.
• Стекло, дым, вода, всё полупрозрачное. Прозрачность в объекте — другая задача, чем прозрачность фона, и чисто вырезать стекло обычно означает сохранить часть того, что было за ним.
• Объект и фон одного цвета. Белая кружка на белом фоне неоднозначна для модели по той же причине, по которой она неоднозначна для вас с первого взгляда.
• Смаз движения и малая глубина резкости. У размытого края нет одного правильного места для разреза, поэтому модель выбирает его сама.

Практический вывод: вкладывайте усилия во входное изображение, а не в повторы. Вторая фотография на контрастном фоне лучше пяти прогонов первой — и обходится дешевле.

Что делать с вырезкой дальше

Вырезка редко бывает конечной точкой. Здесь у неё три дороги:

• Обратно в генерацию как референс. Результат — такое же готовое изображение, как любое другое, поэтому он может быть референсом для новой картинки, а объект на прозрачности — лучший референс, чем тот же объект в комнате: референс без заданной границы отдаёт свой фон всему, что вы делаете.
• Дальше в Vectorize, если объект был плоской графикой, а не фотографией. Удаление фона заранее — это то, что не даёт трассировщику описывать стол, на котором лежал логотип.
• Наружу из студии — в карточку товара, презентацию или макет, где альфа-канал делает свою работу.

Когда что-то идёт не так

Виден тонкий контур старого фона

Классический ореол: кайма цвета, который был за объектом, уцелевшая в полупрозрачных пикселях на краю.

Решение: хуже всего, когда старый фон был светлым, а новый — тёмный. Композит на среднем тоне его скрывает; пересъёмка или перегенерация исходника на фоне, ближе к итоговому, его убирает.

Часть объекта вырезана

Обычно это участок, который читается как фон: просвет между рукой и телом, отверстие в ручке, тёмная область, сливающаяся с тёмным полем.

Решение: увеличьте разделение в исходнике. Это проблема контраста, и модель получает ту же информацию, которую вы дали бы человеку, делающему это вручную.

Он оставил тень, которую я хотел убрать, или убрал нужную

Контактные тени лежат ровно на границе между объектом и фоном и решаются в ту или иную сторону в зависимости от того, насколько они выглядят прикреплёнными.

Решение: не полагайтесь на инструмент в вопросе тени. Композит смотрится лучше с тенью, которую вы осознанно поставили в итоговом макете, чем с унаследованной от фотографии, снятой при другом свете.